三十年摄得黄山魂

冯其庸

雨雪冰霜三十年，黄山摄得雾云烟。

前朝借问梅瞿老，枕石可曾抱月眠。

                                              ---赠袁廉民

 

袁廉民同志，是我国著名的摄影家，尤其是拍摄黄山的专家;三十年来，风风雨雨，朝朝暮暮，不知拍摄了多少黄山的摄影佳作。黄山也借他的照片，名扬全球，引来了许多游客;所以袁廉民不愧为黄山的当代知音。黄山的当代知音，当然更有国画大师刘海粟。海老一生十上黄山，创作了无数为黄山传神的名作。所以，摄影界的袁廉民和国画界的刘海粟，可以说是当代黄山的一双知音。
 

我是1970年初上黄山的。那时“文革”还没有结束，我被下放到江西余江干校，回家探亲时特意绕道黄山。黄山的奇景给我难以忘怀的印象，从此我就常去黄山。1982年，我又一次上黄山时，就是由袁廉民同志陪同结伴的。从此我与廉民同志也就成了黄山之友。黄山之美，美在何处?徐霞客的两篇游记是写得十分淋漓的，尤其是第二篇游记，对黄山之美的体会比较深切。当时黄山除有文殊院、硃砂庵之类的建筑外，其他别无所有，纯属自然，所以这两篇游记，保留着黄山原始的味道。
 

我自1970年以来，三十年间，跑遍了祖国的山川。五岳除南岳我到了跟前，因雪深无法登山，未能上去外，其余诸岳都数度登临。黄山至今已登过六次，天山登过两次，阿尔泰山登过一次，帕米尔高原最高处登过两次，祁连山深处登过一次，天山一号冰川、塔里木盆地、塔克拉玛干大沙漠都进入过一次。似乎我也可以说是“看尽江湖千万峰”了，可是回头想想，黄山之美，还是不可替代，因为各有各的美处，互相不能替代。而黄山呢，真如徐霞客所说，是“闳博富丽”，包罗万象。这当然是就中原山水而论的，像昆仑山、帕米尔高原的冰峰，南疆库车山水的寸草不生，赤红似火，而又高过数千米，或如琼楼玉宇，或如万峰剑排，这类特殊奇景，黄山当然不可能予以囊括。
 

所以就中原山水来说，黄山确可以说是“闳博富丽”，无怪人们要“黄山归来不看岳”了。
 

黄山既然如此“闳博富丽”，当然不可能一影而尽，也不可能数千百影而尽，可以说黄山是无尽的，是永远也拍不完的。那么，对于一个摄影艺术家来说，对黄山如何去撷其英，掇其华呢?我认为黄山之美，在于“动”、“静”、“神”三个字。有黄山富于经验的人都会承认，黄山始终是“动”的，黄山始终是在烟云飘渺之中，而烟云之态，千变万化，不可捉摸，于是黄山也永远在变动中，让你永远乐之不足，不可穷尽!然而，黄山又是“静”的，我多次游黄山，无论是前山的玉屏楼，后山的散花坞，西海的西海门，每到夜深人静，月上东山之时，环顾四周，但见群峰罗列，似老僧入定，如比丘夜课，惟有月光如纱，夜凉如水而已。此时的黄山，又是如在梦中。而黄山之“神”，就在这四时的推移，昼夜之变化，“动”、“静”之相因相依，相生相克之中。
 

我看袁廉民同志的黄山摄影作品，无不中此“动、静、神”这三个字。画面上平铺的云海，初升的旭日，以及近处蒸腾而上的白云，构成了画面无限生意的动态，而近处尚未脱离夜幕的山峦，依旧肃立在暗夜之中，显得极端静谧。这就构成了动静相生的绝妙画境。难怪摄影艺术家吴印咸先生见到这幅作品后赞叹不已，并在《光明日报》上写道：《蒸蒸日上》以浩瀚磅礴的气势，刻意经营的位置，精心选择的瞬间，丰富感人的色彩，为我们展现了一幅寓意深刻的图画，它以真善美的艺术形象激励着我们的感情，焕发着我们对祖国的爱。”《蒸蒸日上》确实是一副得黄山之“神”的代表作品。
 

他那幅黑白照片《松魂》，画面更显得明快而空灵。近处的那枝槎岈老树，似乎是在显示着黄山的悠久岁月，又似乎是危峰独擎，是眼前那座险峰的有力支撑，而弥漫于大半个右边画面的厚厚的白云，更显得这幅画面的深沉和无尽的意蕴。
 

那幅《云山松壑深》，画面的大部分充满着云雾，只在四周露出一点松影和峰尖。这是一个奇妙而大胆的构图，同时也是一幅奇妙的构思，奇就奇在画面的正中是一片空蒙，是云?是雾?是烟?说不清楚，但却是空朦，却是有无之间。这才是真正的黄山，是黄山灵与神的再现，它给人以缥缈和空灵，给人以无限的心灵净化和启示。我认为这同样是廉民同志的不朽杰作。
 

那幅《春漫黄山》恰好与《云山松壑深》成为鲜明的对照。画面满满的是远近山峦，只是上端和左上角有一点点空隙。但是这幅画面，同样给你以空灵而无尽的意境，作者巧妙地运用远近的层次，使整个画面的空间拉开了，形成了一种满而不满，实而空灵的感觉，近处半树鹅黄嫩叶成了画面的点睛之笔，告诉读者一点春的消息，而远处重重淡青色的山峦，真是春山如黛，遥峰缥缈，令人宛然置身其中。
 

如此佳作，在袁廉民同志的摄影集中，比比皆是，如那幅《石笋峰》就勾起我一段往事。我虽多次去黄山却一直弄不清“石笋矼”的位置，后来知道在始信峰下，有一小径可通，但路奇险，我不顾艰难，终于走到了“石笋矼”，仰头四顾群峰壁立，人在谷底，简直是坐井观天。廉民同志此作的角度特别好，这当然是在始信峰那边找到的角度，使人可见石笋峰的空灵而奇险。尤其是那幅《银花满山崖》，真是银装素裹，分外妖娆。我有一次游黄山，曾身历其境，我从玉屏楼下莲花沟到鳌鱼峰，一路雪后奇景，为生平所仅见。此时恰巧遇到北京大学的王瑶教授，我说：“这雪景多好看啊!”王先生却幽默地对我说：“我只看到我的两只脚!”因为他怕脚底滑，竟不敢抬头来观看!
 

我前后六次游黄山，春夏秋冬，风霜雪雨，都经历过了，特别是有一次遇到倾盆大雨，我从黑虎松下一直跑到温泉，一路下山，两边全是万道飞瀑，我不顾衣衫尽湿，贪这雨中奇景，真是其快无比。可惜这样的场景难以摄影。
 

看廉民兄的这部杰作，令我如重游黄山，真是赏心悦目。黄山能得廉民兄为之传神写照，山灵有知，也当感激不尽了!

 

                                                                                              1999年4月5日清明节清晨于东京且住草堂